如何評價一幅攝影作品，相信看過前幾期《印地之窗》的讀者會有基本的認識，即從"攝影語言"的運用效果來評判——畫面的影調、色彩、反差、質感、層次、構圖等。練習拍攝照片，就要在這些基本功上多觀察實踐。記得在中國大陸改革開放初期，有一部電視連續劇《渴望》，每當其在黃金時段播出的時候，吸引了許多人觀看，可是我看了幾眼之後，就實在看不下去了！原因就是該電視劇所表現的"攝影語言"實在是太過缺乏！只是在用故事情節淘人的眼淚、抓人的腋窩。如同今天佔據東西方電視節目午夜時間段的肥皂劇一樣，邊寫劇本、邊排演、邊播出——在幾個固定的室內空間，以幾盞燈採用"大平光"照射，在室外拍攝也不講究時間段和光效，只是個"快"字。

        在拍攝人像的時候，在《印地之窗》第3期曾經談過，"關鍵的所在就是巧妙地利用光線的方向和角度"，本期簡要地討論"構圖"和"景深"的運用。

一. 摄影构图要注意一个基本原则 ——"减法"，即尽可能减少画面中与主体没有关系的东西。

        就人物攝影而言，包括其他的人物、建築、樹木、各種物體等，尤其是在光亮和色彩方面較突出的內容。《孩子》和《鬼脸》這兩幅照片，其著重表現在"故事情節"的刻畫，就構圖而言，背景中高亮度的建築物和黑色的樹幹很容易吸引觀者的視覺，站立的兩個孩子和下蹲者的注意力背道而馳，使得構圖結構渙散而影響主體的表現；從光線的角度觀察(草地的影子和鼻子、舌頭下的陰影)，拍攝的時間大約是在中午左右，"頂光"照射的光效，且採用的是"順光"(平光)角度拍攝。建議在此光效下拍攝時，宜採用"逆光"或"側逆光"的角度——使被攝的人物背對太陽，遠處的背景躲開高亮度的建築物和黑色的樹幹，以《鬼脸A》右側遠處開花的樹木為背景，以襯托兒童的"花朵"之含義。裁剪之後的《鬼脸B》是否更能突出主題"鬼臉"？

        《戏水》從光線的表現觀察是在"假陰天"(太陽被薄雲所遮)光效下拍攝的，此時因為沒有陽光的直接照射，物體的反光減少，使色彩得到最為飽和地還原表現；從構圖表現而言，為了突出"戲水"這一主題，宜將《戏水A》中容易吸引觀者注意力的架子、水池等過多的細節裁去而為《戏水B》。

戏水 A                        萧述祖 （Shuzu Xiao）

戏水 B                        萧述祖 （Shuzu Xiao）

         影響景深的因素有三：鏡頭光孔的大小——光孔越小景深越大，光孔越大景深越小；拍攝的距離——距離越近景深越小，距離越遠景深越大；鏡頭的焦距——焦距越短景深越大，焦距越長景深越小。前面談到人像攝影構圖的基本原則是"減法"，遇到《孩子》和《鬼脸》中躲不開的過多細節和高亮度的背景時，可以用景深來調控。通常人像拍攝時多採用小景深，使得畫面的前後景模糊而突出主體——即大光孔、近距離、長焦距鏡頭；然而在實際拍攝中，為了避免近距離所引起被攝者的不自在情緒，往往採用遠距離長焦距鏡頭抓拍，捕捉被攝者自然神態的流露。筆者多採用遠距離(5~20m)、長焦距(75~300mm變焦鏡頭)拍攝。而使用長焦距鏡頭拍攝人像時，一定不要自信自己的手不會抖動，三腳架是必須的。

         《小夥伴》採用的是傍晚"側逆光"、長焦距、三腳架、遠距離(約10m以外) 拍攝，使得背景虛化，暖色調、低照度、側面光使得面部和身體的立體感都得到較好的表現。